Apedreando muñecos de nieve

Esta colección recopilaba dos olés de los normales, a principios de los 70 (80 páginas por las 48 de ahora, cómo cambian los tiempos) . Al igual que los Magos del Humor, más tarde SuperHumor, los sacaban en época vacacional. De ahí que Ibáñez ilustre una portada invernal de lo más curiosona.

La bola de cristal

Aquí les dejo con una magnífica ilustración promocional de Guai! de Juan Manuel Muñoz.

Ha muerto Roberto Segura

Nos hacemos eco de la muerte del gran historietista Roberto Segura, el día 4 de diciembre, en Premià de Mar, lugar donde residía. Tenía 81 años. Compartió el éxito en Bruguera con compañeros de su generación como Ibáñez o Raf, desde su llegada en 1957. Su personaje más célebre, Rigoberto Picaporte. Descanse en paz, maestro.

Este dibujo está sacado de un extra de verano de Pulgarcito de 1969. Aquí se ven algunos de sus personajes, y la interpretación que hacía de muchos otros.

Más:
Anuncio en el Rincón del Taradete
Un excelente artículo en Lady Filstrup

Juan Manuel Muñoz

Mi agradecimiento a Juan Manuel Muñoz, quizás el más anónimo de todos los apócrifos de Ibáñez, por relatarnos algunas de sus vivencias en Bruguera y otras editoriales. Sin duda, después de Ibáñez, es la persona que más a trabajado con personajes de su autor, ya sea dibujando o entintando.

Desde niño el dibujo se me dió bien y leía todo tipo de tebeos de la época, desde El Capitán Trueno, el Jabato y evidentemente todas las revista de Bruguera, Din Dan, Mortadelo, DDT, Pulgarcito, etc... Y luego todos los superhéroes como Spiderman, Thor, El Hombre de Hierro, Patrulla X, La Masa, y muchos más.

Dibujaba siempre que tenía un rato y los deberes del cole me lo permitían. Siempre conté con el apoyo de mis padres , y así un día me fuí a la Editorial Bruguera con muestras que había dibujado y empezé a trabajar en esto.
Esta profesión tiene que gustarte porque es muy sacrificada, con jornadas de hasta 18 horas cuando el trabajo va retrasado, y a veces todos los días de la semana, siempre con prisas y con una exigencia de calidad.

Tenía sólo 16 años y el entonces director artístico Sanchís me dió la primer oportunidad de comenzar.Estuve un tiempo pasando a tinta casi todos los personajes de entonces,como por ejemplo Mortadelo, Rompetechos, Sacarino, Pepe Gotera, 13 Rue del Percebe, El Reporter Tribulete (dibujado por Toni Bancells), Zipi y Zape (de Escobar) y tambien Deliranta Rococó, El Profesor Tragacanto (de Schmidt) y otros más. Posteriormente empezé a dibujarlos también, exactamente con el sistema ya explicado con detalle en este blog: combinando la "calcadora" y también en muchos casos debía dibujarlo creando los personajes totalmente, además de pasarlos a tinta, claro está.

El uso de la calcadora era meramente una guía en la mayoría de las viñetas para mantener las proporciones de los personajes, así como intentar ser fieles al estilo que marcaba Ibáñez, y también que las páginas de todos tuvieran un aspecto y estilo lo mas similiar posible. Y por mucha calcadora que usases si no eras buen dibujante el resultado sería impresentable. Había que imaginar la escena, crear los fondos, los personajes secundarios, disfraces que no existían, buscar el enfoque o plano mas adecuado a la acción etc...

Siempre trabajé en mi estudio, y no en la redacción de Bruguera junto a Toni, Sanchís, etc. Normalmente cada semana entregaba y recogía el trabajo en la editorial, tal y como hacían otros dibujantes de la casa. Recuerdo haber estado en la editorial trabajando algunos días acabando lápiz y entintando unas portadas de Mortadelo que urgían mucho. He de hacer hincapié en la gran importancia de la tinta, ya que varios de mis trabajos fueron" masacrados " por entintadores desastrosos que deformaban los personajes, los fondos etc... Por cierto, las primeras páginas que dibujé pasado un tiempo fueron 8 páginas del Botones Sacarino. Algunos de los mejores guionistas con los que trabajé fueron Jesús de Cos y Jaume Ribera.

LLegó la crisis definitiva de Bruguera a principios de los 80, y yo hacía poco que había terminado la mili.Estuvimos trabajando durante meses sin cobrar con la amenaza de que si nos plantábamos jamás cobraríamos. Mucha gente lo hizo, es decir, paró y por supuesto jamás cobraron.
Cerró Bruguera, y todo el mundo se buscó la vida como pudo, todos tuvimos que espabilarnos, incluidos grandes dibujantes como Raf , Schmidt, Segura etc.. La mayoría comenzamos a trabajar par el extranjero, la mayoría para Alemania, Dinamarca, Francia e Inglaterra .

Estuve junto con Ibañez verios años trabajando para Grijalbo. En aquellos tiempos nacieron unos personajes fantásticos de la mente de Ibáñez llamados Chicha Tato y Clodoveo de profesión sin empleo (viendo la que esta cayendo en la actualidad estarían en plena vigencia.

También nació de su mano y yo trabajé en "7 Rebolling Street", que era una versión a doble página de 13 Rue del Percebe.

Tras varios años en los que trabajé para Disney y otras muchas cosas (storys para Neptuno Films, etc...), Ibáñez y sus personajes volvieron a primera línea con Ediciones B del Grupo Zeta, y sigo trabajando como su ayudante hasta la actualidad. Debe hacer mas de 25 años... ¡Cómo pasa el tiempo!

Parecidos razonables (XIX)

Reflexiones de repente

Parece que el tema de apócrifos en los primeros tiempos está más claro, gracias a las declaraciones de Antoni Bancells. Todas las hipótesis lanzadas anteriormente pueden olvidarse. Conociendo "la máquina calcadora", la luz se ha hecho ante nuestros ojos. Y a pesar de esto, me queda una sensación rara. Todos estos años, muchísimos, leyendo mortadelos, pero saltándome las historietas ajenas a Ibáñez... Y las había a cientos.

Cogemos un Olé al azar, el 148, y a excepción de 6 páginas ahí entre medio de una historieta titulada "Karay con el karateka", que sí es de Ibáñez porque viene con su firma y tiene su estilo inconfundible, el resto nada de nada, de apócrifos, y no llama la atención. No me las leo, tan apenas echo un rápido vistazo pasando las páginas con frenética velocidad. A archivar el número. Y así desde siempre. Dejando de lado esas historietas que no tenían ni ritmo, ni guión, ni el menor interés.

Pero ahora viene esto, lo de la máquina de hacer mortadelos. Lo del estudio Sanchís, y toda la plantilla. Y vuelvo a coger el olé de antes, y si observo detenidamente compruebo que no todas las historietas apócrifas son del mismo dibujante; leo que Francisco Serrano guioniza algunas de llas. Otras son de Ramón Mª Casanyes. Precisamente estas tienen un dibujo con un estilo más personal, más identificable. y experimenta con las perspectivas, y tiene gags muy ocurrentes, y dibujos brillantes en su resolución. Pero las otras historias cortas... No tiene el ritmo del original, pero sí que contienen un diálogo más denso. Los personajes parecen más cuerdos, van desarrollando la historia sin prisas pero sin pausas. Tampoco son tan malas como pensaba. Son... diferentes.

Y ahora "cazo" otros números de olé. Y qué ven mis ojos. Mortadelos deformes, más hinchados, como se habló en el artículo de Bancells. ¡Claro, de Sanchís!. Pienso que tras ver el desaguisado, prefirió delegar trabajo a un equipo, y que se calcasen los personajes si así se veían más ibañezcos.

Sigo mirano y veo otros mortadelos con un color más personal, historietas no del todo desdeñables, con escenarios poco frecuentados y algunos destellos argumentales. De Ratera.

Historietas de corte más clásico, con unos personajes de estilo definido, con muchos gags, y a veces con toques de aventura. De Martínez Osete, en estos no hay duda posible. Tras unos comienzos en los que Sagasty tuvo que enmendarle la plana a Osete, por hacer un Filemón no muy conseguido, les tomó el pulso a los personajes y su producción fue copiosa.

Historietas más neutras, con situaciones ya vistas pero más propias de los personajes. Estas páginas, contempladas en conjunto, no destacan en nada y el dibujo no cuela como si fueran un Ibáñez. Pero fíjense, si cojo una viñeta y la aislo... Es clavado al dibujo de su creador. ¿Serán de Bancells?. Si duda han usado la calcadora, porque los monos son igualitos a los de verdad...

Y aquí viene otra, los personajes tienen rasgos peculiares, con sus ojos montados. Se parecen a los de tantas aventuras largas cuya autoría nos hacía dudar. Juan Manuel Muñoz, me parece. También se de buena tinta que Jordi David dibujó bastantes páginas.

La producción de los "negros" es inmensa. Si a esto sumamos acabados y entintados, y luego además los sacarinos, rompetechos, 13 Rué, etc etc... ¡Es que estos señores no paraban!.

Siempre pasé de estas historias, como si no fueran nada. Mero relleno. Basura. Pero no, son algo más. Vistas con detenimiento, tienen un guión, un dibujo, un desarrollo... Tienen algo. Aunque claro, no son Ibáñez y eso se nota.

La máquina de hacer mortadelos

Antoni Bancells da respuesta a las preguntas formuladas en los "chivatazos" de la anterior entrada.
Poco puedo añadir a sus explicaciones, reveladoras todas ellas. Nuevamente agradecerle toda la colaboración prestada. Parece que al fin el misterioso tema de los "negros" de Ibáñez dejará de serlo.

Trataré de contestar algunas de las preguntas formuladas, aunque muchas de ellas, debo confesarlo, las desconozco. Cuando abandoné Bruguera, en el año 1977, desconecté absolutamente de este tema, para centrarme en Disney y por lo tanto no puedo hablar de lo que ocurrió después de esta fecha.

Muchas preguntas van por el mismo camino y voy a generalizar un poco, tratando de no repetir cosas ya contadas anteriormente.

El equipo constaba, como dije, de unas quince personas aproximadamente. Habían ente ellas algunos dibujantes, jóvenes, pero profesionales. El resto eran pasadores a tinta, que se dedicaban, además de las producciones de nuestros mortadelos, sacarinos, etc... a entintar trabajos de otros dibujantes como Escobar, Segura, Martz Schmidt, Raf ,etc...de aquí viene que este último firmara a veces con el nombre de ”Raf y equipo”, como reconocimento al trabajo de estos entintadores, y eran muy frecuentes sus visitas al estudio para dar consejos a los dos muchachos que trabajaban con sus páginas. Por supuesto, sus visitas eran muy apreciadas, ya que se trataba de una persona excelente y un buen amigo, aparte de un artista genial.
Toda la gente del estudio, quiero repetirlo, estaba en la nómina de Bruguera y cobrábamos un sueldo a final de mes, por lo que estábamos a las órdenes de la empresa para lo que hiciera falta,dentro de nuestro trabajo, claro.
Estábamos ubicados al fondo de una gran nave, compartiendo espacio con el resto de la gente del departamento de redacción de la editorial, los redactores o directores de revista, como Julio Fernández, Armando Matías Guiu, Montserrat Vives y algunos más. Ellos nos proporcionaban, a veces guiones para nuestros mortadelos, aunque en muchos casos (el mío por ejemplo) éramos nosotros mismos quienes los confeccionábamos.
Estos redactores, también empleados de la casa, realizaban a menudo sus guiones fuera de sus horarios laborales, cobrándolos como colaboración. Este no era mi caso en el tema de los mortadelos, pero sí en el de Tribulete y Doña Urraca, ya que dibujaba estas páginas como colaborador, haciéndome yo mismo los guiones.
Sagasty, también compartía espacio entre nosotros, pero no pertenecía a nuestro grupo. Él tenía un solo ayudante para el color y realizaba diseños, ilustraciones y portadas. Cuando dije que sus mortadelos eran lentos y que no era dibujante de cómics, me refería a que su posible producción de páginas de cómic no hubiera sido rentable, dado su sueldo bastante elevado, para la Editorial, cosa absolutamente lógica y comprensible. Aclarar también que era el propio Sanchís (hombre con un gran sentido del humor), quien decía: ”Mis mortadelos parecen anacletos, están abollados...”

A Kaximpo quiero contestarle que nadie recortaba, ni pegaba, ni rellenaba huecos...como dije antes,los ”negros” dibujantes, éramos ante todo profesionales. Cuando cerró Bruguera, este trabajo salió a la calle y se diversificó a través de agencias, estudios etc..y fue entonces cuando apareció la verdadera basura. Nuestras páginas (considerémoslas, si quereis, como basura también) tenían una calidad regular, eran revisadas y controladas y ante todo, al ser realizadas por un equipo que tenía el sueldo asegurado a final de mes, no estaban hechas con prisa.
Algunos trabajos hechos posteriormente y debido al bajísimo precio que se podía cobrar por ellos,fueron realizados sin demasiados miramientos y con un nivel de calidad que bajó radicalmente. Quiero exceptuar el trabajo de Casanyes, de un gran nivel o el de Juan Manuel Muñoz, entre otros.

¿Y porqué no se citaban los nombres de los autores? Esta era una costumbre muy habitual, que todavía se sigue utilizando en otras editoriales. Cuando comencé en Disney ocurría lo mismo, no como ahora. A nosotros, personalmente, nos importaba un rábano que pusieran nuestro nombre en dichos trabajos. No habíamos creado estos personajes y por lo tanto no eran nuestros... en mi caso, tampoco ponían mi nombre en mis colaboraciones con Tribulete y Urraca, cosa que no me importaba , ya que yo no era el autor de los personajes y tampoco podían poner el nombre de Ibáñez, Cifré, Jorge, etc... en unas páginas que no habían dibujado ellos. No olvidemos, no obstante, que Bruguera era la propietaria de estos personajes. Cuando un dibujante colaborador entraba en Bruguera se le obligaba a firmar un contrato, en el que cedía todos los derechos a la editorial y por lo tanto, esta podía utilizar todas las veces que quisiera estos personajes, sin que el autor viera una peseta por ello. Si no aparecían nombres de autores, era por que a los responsables de la editorial les parecía mejor así... en todo caso habría que trasladarles a ellos la pregunta.

El sistema de hacer mortadelos estaba basado, claro está, en calcar. Pero no se trataba de calcar simple y llanamente. Teníamos acceso a cualquier original, fuera de Ibáñez, o de cualquier otro autor y el proceso consistía en utilizar los dibujos de los personajes originales como boceto, o esqueleto, para moverlos posteriormente. Para ello había que ser dibujante, ya que aunque parezca fácil, no lo era. Una página no se compone tan solo de monigotes. Hay que enfocar, hacer perspectivas, crear movimiento y sobre todo en el caso de Ibañez, simplificar, ”decorar” y repartir espacios, cosas en las que él siempre ha sido un maestro consumado y esta es una de las principales razones por las que sus páginas son muy atractivas y de un altísimo nivel gráfico.

Diseñé unas calcadoras (absolutamente simples) que construyó un empleado de la editorial, llenamos el estudio de estos artilugios ¡y a por ello...!
Y repito, aunque parezca fácil, vi a muchos que lo intentaron y no lo consiguieron.

Y como curiosidad, quisiera que observarais las fotos del interior del estudio Bruguera. En ellas, además de una de las famosas calcadoras, se puede apreciar las ”paredes” acristaladas de separación de espacios. Si observais cualquier historia del botones Sacarino, podreis verlas constantemente. Ibáñez creó este personaje situándolo en la redacción de Bruguera y el personaje del director debía ser el Sr. González. El autor presentó unos bocetos a éste con su caricatura y fueron rechazados tajantemente... aunque se coló alguno.

Quiero repetir de nuevo, que las preguntas que no he contestado es porque simplemente las ignoro y quisiera que quedara claro sobre todo, que todos los dibujantes que participamos en aquellos años en aquel invento, estamos muy orgullosos de haberlo llevado a cabo y de paso, haber conseguido poner, si cabe, un granito de arena más a la popularización y difusión del trabajo del gran Ibáñez.

Antoni Bancells Pujadas, el primer "negro" de Ibáñez

Antes que nada, quiero dar las gracias a Antoni por su predisposición para hablar de uno de los secretos mejor guardados de la Editorial Bruguera. Fue a principios de los 70 cuando Ibáñez, abrumado por el éxito de sus personajes, hubo de echar mano de sustitutos para que sus mortadelos aparecieran en la mayor parte de revistas de la casa. De esto se encargó la propia Editorial, buscando un equipo de dibujantes y guionistas que realizaran las tareas a las que no llegaba el maestro. Antoni Bancells Pujadas estuvo allí, y bien podría ser considerado el primer "negro" de Ibáñez. Pero mejor que él nos cuente su historia:

Soy dibujante Disney desde hace 31 años y empecé en Bruguera, justo después de acabar la mili, en el año 71 o 72. En aquel momento entré como pasador a tinta de Sanchís, que dibujaba Anacleto (el personaje de Vazquez), ya que el autor era tan genial como inconstante y hubo que buscarle un "negro"a su vez: ese fue Sanchís y yo comencé como negrito de Sanchís, con 21 o 22 años.

Antes de hacer la mili, ya pasaba a tinta cosas de Ibañez, pero eran páginas abocetadas por él y acabadas a lápiz por Sanchís, Osete, Pineda Bono (otra persona fantástica) y pasadas a tinta también por Alférez y Jordi David (un gran amigo, actualmente también en Disney).

Un año después surgió la idea de crear el estudio de negros de Ibañez... Sanchís y Sagasty, intentaron hacer Mortadelos a lápiz y la cosa no acabó de funcionar... Los Mortadelos de Sanchís eran deformes y los de Sagasty, lentos... para hacer una página, podían pasar tranquilamente 15 días, por lo que era imposible contar con él. (Trabajaba en nómina y tenía un buen sueldo, era un gran portadista y diseñador, pero no un dibujante de cómics).

A mi se me ocurrió el sistema para hacer Mortadelos...algo que nunca me agradeció nadie y a partir de mi idea, el estudio creció hasta que llegamos a ser más de 15 personas...

Casanyes llegó unos 3 o 4 años después, estuvo poco tiempo en el estudio y luego ya no conozco su trayectoria, ya que esta se desarrolló fuera del estudio Bruguera, trabajando autónomamente (creo, ya que yo ya no estaba).

El sistema que se me ocurrió era tan técnico como tonto y largo de contar...lo dejaremos para otra ocasión, aunque no es ningún secreto.

Yo era el "segundo" de Sanchís, recibía a los futuros dibujantes o pasadores a tinta y entre él y yo decidíamos si eran aptos para ello...cosa que me llenaba de orgullo ( y de nada más...) aunque puedo presumir de haber "metido" a mucha gente dentro, gente que me lo ha agradecido siempre.

Sanchís era un jefe extraño, ya que no pertenecía a la nómina de Bruguera y cobraba como colaborador, haciendo páginas propias y de Vázquez (Anacleto, La abuelita Paz, etc...) y en aquellos tiempos era la mano derecha del organizador del tinglado; el odiado y temido Sr. González. Pero Sanchís jamás dibujó un solo Mortadelo en aquellos años.
Era una persona afable, con la que se podía trabajar y convivir (iba a lo suyo) y a mí me dejaba el control del estudio.

El Reporter Tribulete dibujado por Bancells en un Pulgarcito de los 70.
Clicando en la imagen se ve la página entera atamaño superior.

Jordi David (a quien yo había suplido cuando fue a la mili) regresó cuando el estudio funcionaba a tope y se adaptó en un plis-plas.

Osete entró en el estudio varios años después de que este ya funcionara... es decir, no intervino en su creación. Pasaba un mal momento económico y Sanchís hizo que fuera admitido en nómina para poder tener derecho a una paga de jubilación, pero él "navegaba" aparte... hacía sus propios Mortadelos, fácilmente identificables, pasaba a tinta y pasaba también sus últimos años profesionales, esperando su adorada jubilación. Era una persona fantástica, un gran amigo.

Ibáñez no tenía absolutamente nada que ver, ni controlaba toda esta producción, que supongo (ahora, no entonces) que no le hacía ni puñetera gracia. Todo fue un invento del jefe, Sr. González, quien lo encargó a Sanchís. Todo esto empezó aproximadamente en 1973 y duró hasta que Bruguera se fue a pique...(yo ya no estaba y no recuerdo exactamente la fecha).....¿a principios de los 80...? Se produjo una enorme cantidad de páginas basura, toda ella (o en su mayor parte) a cargo de personas que trabajábamos a sueldo para la editorial.

Todo esto formaba parte de mi trabajo como empleado de Bruguera; aparte de ello colaboraba con personajes como Mustafín (antes de la mili) y Pipo y Colás (engendros de aficionado de cortos vuelos). Más adelante, me ofrecieron continuar con personajes como Tribulete, Urraca (a los que dibujé durante varios años) y que aparecían habitualmente en las portadas de Pulgarcito, especialmente Tribulete. Por supuesto la familia de sus autores, ya desaparecidos por aquel entonces, jamás cobraron nada por las reediciones de estos personajes.

Más tarde continué con Heidi, Marco y el Perro de Flandes, series de tv con mucho éxito en aquellos tiempos y que Bruguera publicó en forma de revistas y libros. Trabajo que inició el gran Jan pero que que al salirse de madre (la producción), se me ofreció la posibilidad de colaborar en ella... Jan hacía las revistas y yo los libros. Al igual que ocurrió con Ibáñez, nunca tuve la oportunidad de conocerle.
A partir de 1977, contacté con Disney y abandoné Bruguera, después de una feroz discusión con el Sr. González, donde me despaché a gusto.

Debido a mi juventud e inexperiencia, nunca creí que al poner en marcha este estudio de negros, ello pudiera perjudicar o molestar a su creador...yo pensaba en aquellos momentos, que Ibáñez cobraba por ello...pasados unos años y conociendo a Bruguera, empecé a dudarlo...y ahora, pasados más años, estoy seguro de que el autor jamás vió un duro por todo aquello, (al igual que yo, que simplemente cobraba mi nómina...bastante baja, por cierto). He de puntualizar que es algo que yo supongo, no estoy seguro de ello, sólo creo.
Si alguna vez le he perjudicado...¡de verdad que lo siento! No sé si él sabe de mi existencia (el estudio se llamaba "estudio Sanchís"), pero si es así, le pido mil disculpas y le reitero, como experto en su obra y personajes, mi más profunda admiración y cariño.

Tiramisú con Mortadelo

Una receta de tiramisú, vista en este blog didáctico, útil de cara a las fiestas que se avecinan. Y con Mortadelo buceando por allí, ¡¡cualquiera se atreve a probarlo!!.

Vayan adornando sus estantes...

...porque se acerca la Navidad. Nada más apropiado que estas bolas de nieve (de finales de los 80) con personajes de Ibáñez.

Por cierto, hace un frio que pela...

Hoy como ayer

Como dice el título de la canción de Camilo Sesto, algunas cosas no han cambiado.

Noticia aparecida en diarios en Abril de 1972

Mortadelo y Filemón vistos por Fraga

Directamente desde México, Fraga, caricaturimonero y humorista bajo en grasas transgénicas (como él mismo se denomina, entre otras muchas cosas) nos hace llegar este dibujo-homenaje, con la petición de hacérselo llegar al propio maese Ibáñez.
Si nos lee el Sr. Ibáñez, ¡va por ti, maestro!.
Ah, y visiten el blog Fraga cómics, no se arrepentirán (como dijo Ludwig Bôrne, no arrepentirse de nada es el principio de toda sabiduría).

Mortadelo conoce a El Gato Félix

Felix the Cat, El Gato Félix, nació en el cine mudo, en los cortos de dibujos animados. Todo un icono de la época, este gato en blanco y negro (más tarde con toques de rosa) disfrutaría de gran popularidad durante décadas, gracias a sus cada vez más elaborados cortos y a su aparición en tiras de prensa, cómics y abundante merchandising. Otto Messmer y Pat Sullivan, animador y empresario respectivamente, han reclamado la creación y autoría del personaje.
Fue tal el éxito del gato que se editaron cómics del personaje en diferentes paises. La editorial alemana Bastei se llevó el gato al agua (nunca mejor dicho) en el país teutón y editó la revista de historietas titulada "Felix", que contó, aparte del título regular, con extras y especiales varios. Y aquí llega la noticia. Bastei consiguió la licencia para publicar en lengua alemana a Mortadelo y Filemón, a los que rebautizó como Flip&Flap, meses antes de que cambiaran a los más conocidos Clever&Smart.

Así, a principios de los 80, las criaturas de Ibáñez compartían revista con el "Kater Felix". En el colmo de lo bizarro, aparte de la referencia a Mortadelo y Filemón en una banda bajo el título de la revista, se encargó al portadista incluir al propio Mortadelo (disfrazado o no) en la portada compartiendo anécdota con el Gato.

Pero las sorpresas no acaban aquí, puesto que el dibujante de buena parte de las aventuras del felino era Ignasi Calvet Esteban, nacido en Barcelona, trabajador de Bruguera en el comienzo de su carrera artística y desde 1973, empleado de Banco, compaginando este empleo con sus colaboraciones como dibujante de "Felix" en Bastei, aparte de otros trabajos para la inglesa Fleetway.
Así que fíjense, tanto Ibáñez como Calvet trabajando en bancos, en Bruguera y dibujando portadas con Mortadelo (sin Filemón en el caso de Calvet).

La revista se distribuía por varios países europeos, España incluída (es de suponer que llegaría a las zonas costeras con proliferación de turistas y propietarios alemanes) al precio de 70 pesetas (80 tras la subida).

La verdad es que Mortadelo es una caja de sorpresas. Un personaje explotadísimo y con motivo.

Si quieren saber más sobre El Gato Félix, les emplazo a la wikipedia, con un completo recorrido a su trayectoria y enlaces a varios cortos de youtube.

Estadísticas acertadas

Este gag aparecido en el álbum "La máquina de copiar gente" siempre me ha hecho gracia. ¡Aquí Ibáñez estuvo sembrado!.

Por desgracia a veces las estadísticas no se equivocan.

Groo y Mortadelo

Groo el errante es un personaje de Sergio Aragonés de (al igual que su nombre) errática publicación en nuestro país.
Hace unos meses, el amigo Juan Antonio colocó una imagen (la entrada completa la pueden ver en este enlace) en la que se podía ver un dibujo del estudio del autor, con unos figurines de Mortadelo y Filemón sobre un armario. Todo un guiño a los lectores españoles (esas páginas sólo se publicaron aquí en colaboración exclusiva con Planeta).

Mi intención era devolverle la pelota y publicar en este blog una aparición del vagabundo Groo en las páginas de Mortadelo y Filemón.
Y al fin he conseguido mi objetivo. Aunque no se puede decir que el personaje de Aragonés aparezca en viñetas, al menos sí que asoma en un tebeo de Mortadelo, aunque sea en edición alemana y en la publicidad. Vean la prueba:

Gracias a Kalitos y Xcar por la foto.