Kinito en Din Dan

Bien es sabido que Ibáñez, cuando ha tenido la oportunidad, ha dejado su impronta en innumerables historietas e ilustraciones publicitarias. Su etapa más prolífica llegó a mitad de los 60, cuando encadenó Pepsi man, Kinito y finalmente Don Pedrito, un refresco, una bebida estimulante y un brandy respectivamente, casi nada.

Seguir la pista a estas páginas no es fácil, aunque la mayoría se concentra en Pulgarcito (Pepsi man y Kinito) y Tio Vivo (Don Pedrito). Para los coleccionistas de Ibáñez es tarea ardua reunir toda su obra en condiciones.

 Precisamente, revisando los Din Dan de su primera época, aquellos protagonizados por La Familia Telerín, he descubierto dos páginas  (seguro que hay más) de Kinito, a todo color, y con la calidad que demuestra esta cabecera con papel de mayor gramaje y tamaño de página de gran formato. Sin duda, El autor se aplicó en estas ilustraciones, que seguro estaban mejor pagadas que sus historietas más comunes, y como demuestra la imagen adjunta, el entintador (¿el propio Ibáñez?) también está a la altura de las circunstancias.

Aquí publicaciones Bruguera

Entrar en un Quiosco cualquiera y encontrarse con un expositor como el que muestro en la foto adjunta era algo habitual en la década de los 70 y 80. Bruguera mostraba su supremacía en el mercado de las revistas juveniles e infantiles haciendo que destacasen en su punto de venta. Los dibujos impresos en la placa metálica son de Sagasty, el diseñador de cabeceras por excelencia de la editorial. Y no me dirán que no es curioso que sean Pepe Gotera y Otilio y no los agentes de la TIA los protagonistas del mismo (en otros expositores aparecían más personajes y Mortadelo destacado entre ellos).

He rellenado el artilugio con un variado muestrario de revistas, cuentos y libros de "Mini infancia" de Bruguera. Mención especial a los ilustrados por Jan, una delicia para la vista. Con un toque de maldad he colado una revista de Ediciones B. ¿Adivinan cual?.

Fe de erratas

Corría el año 1982, y los Mundiales estaban a punto de comenzar. Bruguera lanzó una gran campaña alrededor de los mismos, con publicidad infinita y temas relacionados con el deporte. En el Mortadelo Especial número 134, el asunto tratado era, sin ir más lejos, Mundial 82. En una de sus páginas apareció una curiosa nota que les reproduzco a continuación.

Si visitamos el número anterior a este, el 133 Especial Colosos, no encontramos el error por ningún lado. Pero en el 132, Especial Deportistas, sí que sucede algo raro. Bruguera reciclaba historietas antigüas, eso era un hecho. Es de suponer que aquellas generaciones de jóvenes lectores no cayesen en la cuenta de que muchas de las páginas firmadas por F. Ibáñez provenían de revistas publicadas muchos años atrás, en los años 60. Estas historias sufrían remontajes y eran coloreadas para que se adecuasen a los formatos de las nuevas publicaciones. Los anónimos responsables de la maquetación, esta vez, metieron la pata hasta el fondo. Tomaron la ilustración original, que es la que muestra la columna con cinco viñetas.

Pero también seleccionaron el remontaje que se hizo años atrás con la original y una segunda página dedicada al boxeo, que, si son observadores, verán que el estilo de dibujo en el autor es más evolucionado, también de los 60, pero de unos años después de la primera.

Esto es lo que se llama ver las orejas al lobo, y Bruguera mostró las orejas y la cabeza entera, delatando sus prácticas que hoy en día nos parecen detestables. Al menos colocaron el cartelito retractándose de la repetición, que algo es algo.

Nos dejó Jordi Bayona i Url

Cuando abríamos el Mortadelo y mirábamos los créditos de la página 3, nos encontrábamos con una serie de datos de los que resaltaba el nombre del director de la revista: JORGE BAYONA URL, quien sucedió en el cargo a Vicente Palomares. Volvimos a encontrarnos con él cuando reseñaban la traducción de alguna historieta importada de Blueberry, y vimos su aspecto cuando se montó aquel desbarajuste integral, propio de una editorial.

El 25 de Mayo de 2013, nos dejó Jordi Bayona i Url (Vic, abril de 1931-La Floresta), pieza clave de Editorial Bruguera, y director de la revista Mortadelo, además de historietista, escritor, dramaturgo, periodista, técnico editorial y realizador de cine . Descanse en paz.

Entrevistas, y más datos sobre la trayectoria de Jordi Bayona en los siguientes enlaces:

- Entrecomics

- El rincón del Taradete

- El foro de la T.I.A.

Negativos

¡Venden los negativos de Mortadelo y Filemón de Editorial Bruguera!. 100 de ellos, de historietas de una páginas publicadas en Tio Vivo y Pulgarcito en los años 60.

Es una de las cosas que mas me han llamado la atención en los últimos tiempos, me quedo sin habla.

Última oportunidad

A escasas semanas del cierre definitivo de las instalaciones de Bruguera, la editorial invitaba a visitar a los colegios el edificio de Camps y Fabrés.
Anuncio aparecido en Mortadelo 268 (1986).

Haciendo el vago

En cierta ocasión les mostré a Mortadelo disfrazado de Sir Tim y de Joe Marmota.
Del primer disfraz no hay duda de que el dibujante es Ibáñez, no obstante del segundo, aparecido en la portada del número 17 de Mortadelo semanal, tras observar con detenimiento la ilustración, el autor no está del todo claro. Fíjense que hasta ese número de la cabecera era la "O" la que se vaciaba con el objetivo de mostrarnos un disfraz u otro artilugio de Mortadelo. Este no es el caso, y el diseño, así como los trazos (la nariz, las rodillas, los pies) diríanse provenientes de la pluma de José Luis Sagasty, ilustrador y diseñador gráfico de Editorial Bruguera. ¿Suyo es el entintado de la portada? Quién sabe, pero el detallismo y cuidado del mismo obligan a pensar que si el autor no es el propio Ibáñez no queda otra que conceder la autoría a Sagasty.

Joe Marmota (1960, Lazy sprockett, Tiredest Man in Tennessee en inglés)  fue un personaje importado de la IPC Magazines Ltd , pero dibujado, según fuentes fiables, por Nadal, que tiempo atrás había abandonado la editorial del gato negro. En su origen se publicaba en una revista llamada Buster desde Mayo de 1960 hasta Abril de 1962 (la cabecera se ceró en el 2000), y a España llegó a través de Gran Pulgarcito diez años después.

Se nos fue Nené Estivill

 Ha muerto otro de los grandes de la época dorada de Bruguera, un autor con un estilo muy personal, Alejandro Santamaría Estivill más conocido como Nené Estivill (Pontevedra, 1926).
De la quinta de Ibáñez, creo los memorables Agamenón, para Tio VIvo y Terrible Fifí, para Pulgarcito.

Agamenón, serie dotada de ricos personajes secundarios, fue la más longeva de todas sus creaciones que incluso continuó publicándose en Ediciones B tras el cierre de Editorial Bruguera.

Para este blog les traigo una de las escasísimas recreaciones que de Agamenón hiciera Ibáñez, en una ilustración para el almanaque de Tio Vivo de 1965.

No se pierdan estos artículos para conocer más de Nené Estivill y sus personajes:
http://ladyfilstrup.blogspot.com/2006/05/entra-agamenn.html
http://elrincondeltaradete.blogspot.com/2011/04/ha-muerto-nene-estivill.html

Descanse en paz, maestro.

El gran Vázquez y los gorrones

En el Can Can de Mayo de 1960, Ibáñez nos deleitaba con una página hablando de los gorrones. Hacía pocos años que el autor había aterrizado en Bruguera, pero seguro que ya había sido sableado por su compañero de profesión, Manuel Vázquez. Qué poco tardó en calarlo. Al poco, el mismo personaje que habitaría el ático del 13, Rué.

Y en una copia exacta del edificio, a comienzos de la década de los 60, inicia el excelente largometraje sobre el moroso nº 1, "El Gran Vázquez". Bien dirigido por Óscar Aibar, y genialmente interpretado por Santiago Segura, se pueden perdonar imprecisiones temporales y licencias artísticas, puesto que la película nos toca la fibra a todos los aficionados al tebeo.
Una licencia curiosa es cuando El señor González sosteniendo una de las primeras páginas de Mortadelo y Filemón (¡en 1961!) comenta su parecido, el cual no le gusta nada, con el del supertintendente (que aún tardaría ocho años en aparecer). Sin duda cambiaron la anécdota de Sacarino y el dire, para no confundir al público menos versado en estas circunstancias. En este sentido se han manipulado acontecimientos para encajarlos en la trama y hacerla más accesible y compacta.
Pero ya digo, cuando una película se hace con ambientación tan cuidada y con tanto cariño hacia todos los personajes y anécdotas (qué gran parecido el de Ibáñez, oigan) sólo toca felicitar a todos los implicados en esta grandísima película del cine español. Y que sabe a poco, se hace cortísima. ¡Versión extendida ya!

Magos del Humor

Haciendo un repaso a la impresionante galería de portadas, parte del blog Los archivos secretos de la T.I.A. de Alfredo Sánchez, me he encontrado con esta maravillosa recopilación de cubiertas de la colección Magos del Humor .

Aquellos tomos de 400 páginas que empezaron su andadura en 1971, regalo ideal de las épocas festivas, con unos cinco tomos al año, recopilaban personajes dispares como Gordito Relleno, Mortadelo y Filemón, El capitan Serafín, El tío Vázquez, Carpanta, por citar unos pocos.
Y eran caros, no se crean. 250 pesetas, por las 6 pesetas del Mortadelo semanal, o las 100 de Alegres historietas (que por cierto pasaría a llamarse Magos del Humor tiempo después).

De los 21 que consta la colección, cuatro los protagonizan los personajes de Ibáñez en solitario. Ya a finales de los 70 sería sustituido por Super Humor, con menos páginas y con historietas de Mortadelo y Zipi Zape principalmente.

La magia de los Magos, hoy cotizadísimos, se debe al portadista y diseñador de logos de Bruguera, José Luis Sagasty. No me canso de mirar los dibujos de este señor. No sé si será por la distribución de los personajes, por su trazo de líneas, por esas narices rojas, o por lo que sea, pero hay que darle mucho mérito por estas maravillosas portadas. Los personajes lucen de maravilla salidos de su lápiz. Y al menos Bruguera no lo ningunea en sus créditos.

Sin duda un tesoro de colección.

Casanyes.com

No se pierdan la página de Casanyes.com, la galería de ilustraciones de este autor y el revelador e interesantísimo texto titulado "Mortadelo y yo" con el que Casanyes da a conocer aspectos menos conocidos de su colaboración con Bruguera.

No he resistido poner aquí unos extractos del texto "Mortadelo y yo":

"Cuando en 1975 me presente en editorial Bruguera, tenía 21 años. El señor Sanchis Bonet, entonces responsable del Bruguera-Equip, me propuso pasar allí una temporada practicando Mortadelos.

Lo cierto es que hacer Mortadelos me divertía. Sobre todo porque escribía mis propias
historias.

Unos años más tarde solicité publicar un personaje mío en las revistas habituales
Bruguera, pero el contrato que me presentó la editorial era imposible: “4 páginas semanales Mortadelo y Filemón, 2 de Pepe Gotera y Otilio, 2 de Rompetechos, 1 del botones del 13, Rúe del Percebe y, si tenía tiempo, una página de un personaje propio.

Compré calcadoras como las que utilizaban el Bruguera-Equip y todos los colaboradores de la editorial, y puse un anuncio en un periódico buscando ayudantes.

Yo fui el “negro” de la editorial, no de Ibañez. Nunca hubo por mi parte ningún resentimiento
hacia él; ni guiños, ni mensajes subliminales en ninguna de mis historias.”

Muchísimo más en el pdf colgado en su web: un repaso a la carrera de este autor y la aclaración a muchas preguntas que se hace el aficionado y que arrojan luz sobre el mundo apócrifo, antes tan misterioso y hoy no tanto, gracias a artículos como este.

Desde este blog queremos dar las gracias a Ramón María Casanyes por el permiso para publicar parte del texto y por la escritura del mismo.

El primer Mortadelo apócrifo

Esta página de pasatiempos apareció en "El Campeón de las Historietas" nº 13 (1960). Posiblemente en ella aparezca el primer Mortadelo no dibujado por Ibáñez (exceptuando las portadas firmadas de los almanaques de Pulgarcito, claro). ¿Qué opinan ustedes, fiel público, viñeta recortada o dibujo apócrifo?.

Encontrado aquí.

Guion: Jesús de Cos

No se pierdan la fantástica entrevista que el amigo Chespiro le hace a Jesús de Cos en su blog Corra, jefe, corra.
J. de Cos fue un guionista todoterreno de Bruguera desde el año 82, con historietas como A la caza del Chotta, La secta del Zum-bao o La historia del dinero en su haber, entre otras. Después fue editor de la revista Mortadelo ya en Ediciones B.

Caricaturas de J. de Cos y de Escolano realizadas por este último para la historieta 3,2,1... del Mortadelo número 267 de Marzo de 1986.

Personajes navideños

¡Ya está aquí la navidad! Y cómo vuela el tiempo, en fin...

Les muestro unas curiosas páginas aparecidas en el Almanaque de Tio Vivo para 1977 (que seguro fueron editadas en los 60 y aquí vieron su reedición), en las que un buen puñado de personajes aparecen haciendo de las suyas en un navideño super-mercado y en un dicharachero portal de Belén. Es interesante ver a el maestro Escobar recreando personajes ajenos.

Ha muerto Bernet Toledano

El 31 de Marzo murió a los 84 años de edad Joan Bernet Toledano, hermano de Miguel Bernet "Jorge", el creador de Doña Urraca, y tio de Jordi Bernet, dibujante habitual del Jueves.

Siendo la mayoría de su trabajo a traves de agencia para toda Europa, colaboró en Bruguera con personajes como Altamiro de la cueva, y Super Agente Secreto AEIOU, en Super Mortadelo, Din Dan, Tio Vivo, Super Pulgarcito, entre otras. Para Trinca creo Los Guerrilleros. También colaboró en cabeceras como Nicolás, TBO y TBO 2000.

Se dice que fue apócrifo de Mortadelo, pero no es así. Dibujo a los personajes para la Risa Loca (textos y viñetas en páginas enfrentadas), siendo acreditado como autor del dibujo en esta publicación. Donde sí sustituyó puntualmente a Ibáñez fue en 13 Rué del Percebe, realizando unas dignísimas páginas en sustitución de su creador.

Viñetas con Mortadelo y Filemón para El caso de los loros en la Colección Risa Loca:

Detalle de una de sus colaboraciones en 13 rué del Percebe:

Su web con datos autobiográficos.

Descanse en paz.

Raf, "el mejor"

La carrera de Ibáñez y Raf, todo y ser editorialmente paralela en sus inicios, sufrió desigual suerte como sabemos.

Aún así, el própio Ibáñez reconocía que Raf era "el mejor", y así lo hizo para ilustrar "La Modestia", típica página temática de Ibáñez en la incluye este simpático guiño a su compañero.

La máquina de hacer mortadelos

Antoni Bancells da respuesta a las preguntas formuladas en los "chivatazos" de la anterior entrada.
Poco puedo añadir a sus explicaciones, reveladoras todas ellas. Nuevamente agradecerle toda la colaboración prestada. Parece que al fin el misterioso tema de los "negros" de Ibáñez dejará de serlo.

Trataré de contestar algunas de las preguntas formuladas, aunque muchas de ellas, debo confesarlo, las desconozco. Cuando abandoné Bruguera, en el año 1977, desconecté absolutamente de este tema, para centrarme en Disney y por lo tanto no puedo hablar de lo que ocurrió después de esta fecha.

Muchas preguntas van por el mismo camino y voy a generalizar un poco, tratando de no repetir cosas ya contadas anteriormente.

El equipo constaba, como dije, de unas quince personas aproximadamente. Habían ente ellas algunos dibujantes, jóvenes, pero profesionales. El resto eran pasadores a tinta, que se dedicaban, además de las producciones de nuestros mortadelos, sacarinos, etc... a entintar trabajos de otros dibujantes como Escobar, Segura, Martz Schmidt, Raf ,etc...de aquí viene que este último firmara a veces con el nombre de ”Raf y equipo”, como reconocimento al trabajo de estos entintadores, y eran muy frecuentes sus visitas al estudio para dar consejos a los dos muchachos que trabajaban con sus páginas. Por supuesto, sus visitas eran muy apreciadas, ya que se trataba de una persona excelente y un buen amigo, aparte de un artista genial.
Toda la gente del estudio, quiero repetirlo, estaba en la nómina de Bruguera y cobrábamos un sueldo a final de mes, por lo que estábamos a las órdenes de la empresa para lo que hiciera falta,dentro de nuestro trabajo, claro.
Estábamos ubicados al fondo de una gran nave, compartiendo espacio con el resto de la gente del departamento de redacción de la editorial, los redactores o directores de revista, como Julio Fernández, Armando Matías Guiu, Montserrat Vives y algunos más. Ellos nos proporcionaban, a veces guiones para nuestros mortadelos, aunque en muchos casos (el mío por ejemplo) éramos nosotros mismos quienes los confeccionábamos.
Estos redactores, también empleados de la casa, realizaban a menudo sus guiones fuera de sus horarios laborales, cobrándolos como colaboración. Este no era mi caso en el tema de los mortadelos, pero sí en el de Tribulete y Doña Urraca, ya que dibujaba estas páginas como colaborador, haciéndome yo mismo los guiones.
Sagasty, también compartía espacio entre nosotros, pero no pertenecía a nuestro grupo. Él tenía un solo ayudante para el color y realizaba diseños, ilustraciones y portadas. Cuando dije que sus mortadelos eran lentos y que no era dibujante de cómics, me refería a que su posible producción de páginas de cómic no hubiera sido rentable, dado su sueldo bastante elevado, para la Editorial, cosa absolutamente lógica y comprensible. Aclarar también que era el propio Sanchís (hombre con un gran sentido del humor), quien decía: ”Mis mortadelos parecen anacletos, están abollados...”

A Kaximpo quiero contestarle que nadie recortaba, ni pegaba, ni rellenaba huecos...como dije antes,los ”negros” dibujantes, éramos ante todo profesionales. Cuando cerró Bruguera, este trabajo salió a la calle y se diversificó a través de agencias, estudios etc..y fue entonces cuando apareció la verdadera basura. Nuestras páginas (considerémoslas, si quereis, como basura también) tenían una calidad regular, eran revisadas y controladas y ante todo, al ser realizadas por un equipo que tenía el sueldo asegurado a final de mes, no estaban hechas con prisa.
Algunos trabajos hechos posteriormente y debido al bajísimo precio que se podía cobrar por ellos,fueron realizados sin demasiados miramientos y con un nivel de calidad que bajó radicalmente. Quiero exceptuar el trabajo de Casanyes, de un gran nivel o el de Juan Manuel Muñoz, entre otros.

¿Y porqué no se citaban los nombres de los autores? Esta era una costumbre muy habitual, que todavía se sigue utilizando en otras editoriales. Cuando comencé en Disney ocurría lo mismo, no como ahora. A nosotros, personalmente, nos importaba un rábano que pusieran nuestro nombre en dichos trabajos. No habíamos creado estos personajes y por lo tanto no eran nuestros... en mi caso, tampoco ponían mi nombre en mis colaboraciones con Tribulete y Urraca, cosa que no me importaba , ya que yo no era el autor de los personajes y tampoco podían poner el nombre de Ibáñez, Cifré, Jorge, etc... en unas páginas que no habían dibujado ellos. No olvidemos, no obstante, que Bruguera era la propietaria de estos personajes. Cuando un dibujante colaborador entraba en Bruguera se le obligaba a firmar un contrato, en el que cedía todos los derechos a la editorial y por lo tanto, esta podía utilizar todas las veces que quisiera estos personajes, sin que el autor viera una peseta por ello. Si no aparecían nombres de autores, era por que a los responsables de la editorial les parecía mejor así... en todo caso habría que trasladarles a ellos la pregunta.

El sistema de hacer mortadelos estaba basado, claro está, en calcar. Pero no se trataba de calcar simple y llanamente. Teníamos acceso a cualquier original, fuera de Ibáñez, o de cualquier otro autor y el proceso consistía en utilizar los dibujos de los personajes originales como boceto, o esqueleto, para moverlos posteriormente. Para ello había que ser dibujante, ya que aunque parezca fácil, no lo era. Una página no se compone tan solo de monigotes. Hay que enfocar, hacer perspectivas, crear movimiento y sobre todo en el caso de Ibañez, simplificar, ”decorar” y repartir espacios, cosas en las que él siempre ha sido un maestro consumado y esta es una de las principales razones por las que sus páginas son muy atractivas y de un altísimo nivel gráfico.

Diseñé unas calcadoras (absolutamente simples) que construyó un empleado de la editorial, llenamos el estudio de estos artilugios ¡y a por ello...!
Y repito, aunque parezca fácil, vi a muchos que lo intentaron y no lo consiguieron.

Y como curiosidad, quisiera que observarais las fotos del interior del estudio Bruguera. En ellas, además de una de las famosas calcadoras, se puede apreciar las ”paredes” acristaladas de separación de espacios. Si observais cualquier historia del botones Sacarino, podreis verlas constantemente. Ibáñez creó este personaje situándolo en la redacción de Bruguera y el personaje del director debía ser el Sr. González. El autor presentó unos bocetos a éste con su caricatura y fueron rechazados tajantemente... aunque se coló alguno.

Quiero repetir de nuevo, que las preguntas que no he contestado es porque simplemente las ignoro y quisiera que quedara claro sobre todo, que todos los dibujantes que participamos en aquellos años en aquel invento, estamos muy orgullosos de haberlo llevado a cabo y de paso, haber conseguido poner, si cabe, un granito de arena más a la popularización y difusión del trabajo del gran Ibáñez.

Antoni Bancells Pujadas, el primer "negro" de Ibáñez

Antes que nada, quiero dar las gracias a Antoni por su predisposición para hablar de uno de los secretos mejor guardados de la Editorial Bruguera. Fue a principios de los 70 cuando Ibáñez, abrumado por el éxito de sus personajes, hubo de echar mano de sustitutos para que sus mortadelos aparecieran en la mayor parte de revistas de la casa. De esto se encargó la propia Editorial, buscando un equipo de dibujantes y guionistas que realizaran las tareas a las que no llegaba el maestro. Antoni Bancells Pujadas estuvo allí, y bien podría ser considerado el primer "negro" de Ibáñez. Pero mejor que él nos cuente su historia:

Soy dibujante Disney desde hace 31 años y empecé en Bruguera, justo después de acabar la mili, en el año 71 o 72. En aquel momento entré como pasador a tinta de Sanchís, que dibujaba Anacleto (el personaje de Vazquez), ya que el autor era tan genial como inconstante y hubo que buscarle un "negro"a su vez: ese fue Sanchís y yo comencé como negrito de Sanchís, con 21 o 22 años.

Antes de hacer la mili, ya pasaba a tinta cosas de Ibañez, pero eran páginas abocetadas por él y acabadas a lápiz por Sanchís, Osete, Pineda Bono (otra persona fantástica) y pasadas a tinta también por Alférez y Jordi David (un gran amigo, actualmente también en Disney).

Un año después surgió la idea de crear el estudio de negros de Ibañez... Sanchís y Sagasty, intentaron hacer Mortadelos a lápiz y la cosa no acabó de funcionar... Los Mortadelos de Sanchís eran deformes y los de Sagasty, lentos... para hacer una página, podían pasar tranquilamente 15 días, por lo que era imposible contar con él. (Trabajaba en nómina y tenía un buen sueldo, era un gran portadista y diseñador, pero no un dibujante de cómics).

A mi se me ocurrió el sistema para hacer Mortadelos...algo que nunca me agradeció nadie y a partir de mi idea, el estudio creció hasta que llegamos a ser más de 15 personas...

Casanyes llegó unos 3 o 4 años después, estuvo poco tiempo en el estudio y luego ya no conozco su trayectoria, ya que esta se desarrolló fuera del estudio Bruguera, trabajando autónomamente (creo, ya que yo ya no estaba).

El sistema que se me ocurrió era tan técnico como tonto y largo de contar...lo dejaremos para otra ocasión, aunque no es ningún secreto.

Yo era el "segundo" de Sanchís, recibía a los futuros dibujantes o pasadores a tinta y entre él y yo decidíamos si eran aptos para ello...cosa que me llenaba de orgullo ( y de nada más...) aunque puedo presumir de haber "metido" a mucha gente dentro, gente que me lo ha agradecido siempre.

Sanchís era un jefe extraño, ya que no pertenecía a la nómina de Bruguera y cobraba como colaborador, haciendo páginas propias y de Vázquez (Anacleto, La abuelita Paz, etc...) y en aquellos tiempos era la mano derecha del organizador del tinglado; el odiado y temido Sr. González. Pero Sanchís jamás dibujó un solo Mortadelo en aquellos años.
Era una persona afable, con la que se podía trabajar y convivir (iba a lo suyo) y a mí me dejaba el control del estudio.

El Reporter Tribulete dibujado por Bancells en un Pulgarcito de los 70.
Clicando en la imagen se ve la página entera atamaño superior.

Jordi David (a quien yo había suplido cuando fue a la mili) regresó cuando el estudio funcionaba a tope y se adaptó en un plis-plas.

Osete entró en el estudio varios años después de que este ya funcionara... es decir, no intervino en su creación. Pasaba un mal momento económico y Sanchís hizo que fuera admitido en nómina para poder tener derecho a una paga de jubilación, pero él "navegaba" aparte... hacía sus propios Mortadelos, fácilmente identificables, pasaba a tinta y pasaba también sus últimos años profesionales, esperando su adorada jubilación. Era una persona fantástica, un gran amigo.

Ibáñez no tenía absolutamente nada que ver, ni controlaba toda esta producción, que supongo (ahora, no entonces) que no le hacía ni puñetera gracia. Todo fue un invento del jefe, Sr. González, quien lo encargó a Sanchís. Todo esto empezó aproximadamente en 1973 y duró hasta que Bruguera se fue a pique...(yo ya no estaba y no recuerdo exactamente la fecha).....¿a principios de los 80...? Se produjo una enorme cantidad de páginas basura, toda ella (o en su mayor parte) a cargo de personas que trabajábamos a sueldo para la editorial.

Todo esto formaba parte de mi trabajo como empleado de Bruguera; aparte de ello colaboraba con personajes como Mustafín (antes de la mili) y Pipo y Colás (engendros de aficionado de cortos vuelos). Más adelante, me ofrecieron continuar con personajes como Tribulete, Urraca (a los que dibujé durante varios años) y que aparecían habitualmente en las portadas de Pulgarcito, especialmente Tribulete. Por supuesto la familia de sus autores, ya desaparecidos por aquel entonces, jamás cobraron nada por las reediciones de estos personajes.

Más tarde continué con Heidi, Marco y el Perro de Flandes, series de tv con mucho éxito en aquellos tiempos y que Bruguera publicó en forma de revistas y libros. Trabajo que inició el gran Jan pero que que al salirse de madre (la producción), se me ofreció la posibilidad de colaborar en ella... Jan hacía las revistas y yo los libros. Al igual que ocurrió con Ibáñez, nunca tuve la oportunidad de conocerle.
A partir de 1977, contacté con Disney y abandoné Bruguera, después de una feroz discusión con el Sr. González, donde me despaché a gusto.

Debido a mi juventud e inexperiencia, nunca creí que al poner en marcha este estudio de negros, ello pudiera perjudicar o molestar a su creador...yo pensaba en aquellos momentos, que Ibáñez cobraba por ello...pasados unos años y conociendo a Bruguera, empecé a dudarlo...y ahora, pasados más años, estoy seguro de que el autor jamás vió un duro por todo aquello, (al igual que yo, que simplemente cobraba mi nómina...bastante baja, por cierto). He de puntualizar que es algo que yo supongo, no estoy seguro de ello, sólo creo.
Si alguna vez le he perjudicado...¡de verdad que lo siento! No sé si él sabe de mi existencia (el estudio se llamaba "estudio Sanchís"), pero si es así, le pido mil disculpas y le reitero, como experto en su obra y personajes, mi más profunda admiración y cariño.